| 资源名称： |
甘肃省兰州市2016年高三下期语文诊断测试卷 |
| 所属版本： |
人教版 |
|
| 文件类型： |
/DOC |
| 文件大小： |
181.50 KB |
| 资源提供： |
kuyfrt |
| 访问次数： |
70 |
| 资源等级： |
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| 添加时间： |
2016-03-29 |
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一、现代文阅读(9分，每小题3分)
阅读下面的文字，完成1～3题。
在中国戏曲史上，有不少人将戏曲作为文学作品，品味其文学旨趣。但从戏曲的本体意
义来说，“戏剧本为上演而设，非奏之场上不为功。不比其他文体，仅供案头欣赏而已足。”既
为场上搬演的作品，表达情感的过程就需要通过演员来实现，正如谭霈生所言：“一部剧本出
版后，被置放在图书馆里或私人书架上，可以随时供人阅读，这时，它只具有文学价值，尚
不具有戏剧价值。真正意义上的戏剧作品，指的是一场戏剧演出。”因此，对于戏曲，“上演”
才是其存在的最根本的方式。
既然戏曲是通过演员来表达情感的，那么演员又是通过何种方式来传达的呢？毫无疑问，
戏曲演员是通过程式表演来展现故事情节的。戏曲在历经了近千年的发展流变之后，审美形
式已极为成熟，演员可以借助舞台程式表演生活中的任何一处场景、任何一个人物，虽然“扮
不像人的人，说不像话的话”，但是你完全可以置身于其中而浑然不觉其假，因为即使是一个
很小的表情，它都已经通过极其细腻、精微的程式出神入化地表现出来了。在京剧中，仅仅
是笑和哭，就有百余种的分别；只咳嗽一项，便有二百余种之多。就梅兰芳那兰花指和眼神
据说就多达七八十种，如此等等，也就意味着高度发达的戏曲程式已经将现实生活中可能出
现的表情、动作等都囊括其中了。而这些精细程式的创造，不就是为了更准确地表现人物的
身份和性格特征吗？为了更准确地领悟并运用这些程式，尤其是精细的表情程式，演员需要
从具体生活中观察不同人物的性格特征，体会人物的现实情感。但是，戏曲演员观察生活，
体悟人生，不是为了自然、真实地“再现”生活的原样，而是从中获取表演的灵感，使舞台
上的各种程式如身段、表情、脸谱、唱腔、妆容等能最大限度地符合特定人物的性格特征，
使舞台人物更具灵气和神韵，更加精致而富有关感。可以说，戏曲演员对现实生活的体悟是
获得舞台上更加精准而细腻的程式表演的手段。
戏曲演员对现实世界的体悟和对剧中人物所涉程式的思考，是放置于舞台之下进行的，
这是一个艰难痛苦的训练过程，演员必须要将对生活的感悟与程式一道，诉诸于自己的身体，
并在一次又一次的重复训练之中，强化身体的感觉，形成永久性的身体记忆，使他们的每一
次举手投足，就是一次完美的亮相和呈现。这种亮相和呈现不需要参杂临时起意的自然情感，
因为自然情感太过感性和不稳定，假如演员依靠自然情感登台表演，那么，舞台的效果就没
有保障，一定是时好时坏，甚至
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