《威尼斯》比较教学3

《桨声灯影里的秦淮河》是朱自清先生的早期散文。

《威尼斯》与朱自清的《荷塘月色》《背影》等篇散文一样，堪称现代文学作品中的佳作。其文中所表现的思想内容的进步倾向，形成了作者艺术上的现实主义创作特色。这与作者的创作主张是分不开的。其创作主张是：提倡写实，要求深入观察生活，崇尚革新。

融情于景，情景交融，是朱自清的散文创作的特点之一。《桨声灯影里的秦淮河》便是这样的一篇作品。“从两重玻璃里映出那辐射春的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？”这段对秦淮河中的船的描写，很自然地融入了作者的感情，情景交融而不可分。这种情景交融的特点也体现在《威尼斯》中。如，作者描述他站在钟楼上所看到的威尼斯的描写“团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的月光中，一切都像透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡”。看到异国他乡的风景，联想到自己的家乡，引起思乡之情，这种“景”与“情”的衔接自然、巧妙。

注意修辞，是朱自清散文的又一特点。“天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交垂的缠着、挽着；又像是月儿披着的发。”对秦淮河的天色、月光和岸边的垂杨树的这番描写，用了拟人、比喻等修辞格，使人觉得秦淮河的一切都是那样的美好、迷人，令人神往。

修辞格的运用在《威尼斯》一文也随处可见，特别是比喻，如把大运河比作反写的“S”，把轮船比作“公共汽车”等等。

但是，从朱自清先生的《桨声灯影里的秦淮河》到他的《欧游杂记》中的《威尼斯》，在语言的锤炼和口语化上，后者感觉更好。《桨声灯影里的秦淮河》和他的前期的散文，总给人一种知识分子腔、缺乏劳动人民的大众口语。而《威尼斯》在口语化上便很注重，如：“这正是威尼斯人的漂亮劲儿”“德国德莱司敦画院中有几张，真好。”这些语句口语化浓，贴近人民大众的语言，给人以亲切感。