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波澜起伏与叙事的曲折性
张继缅
平静的湖面固然能给人以美感，而水面的荡漾，荷花的摇曳，游鱼的浮沉，就会给人以更多的联想和感受。峰回路转，曲径通幽，易于撩逗人们的游兴；抑扬顿挫，婉转起伏的乐曲能拨动听者的心弦；曲折多姿、波澜横生的文学作品，无不诱使读者进入作者创造的妙境。文学作品宜曲不宜直，是由它反映的对象复杂多变的社会生活所决定的，文学作品要发挥它的美学效应，具有深刻性和长远的生命力，就要有较高的艺术性。平庸、呆板、单调的文笔，是难以反映生活的本质的。
行文曲折，必须抑扬跌宕。唐彪《读书作文谱》中说：“凡文欲发扬，先以数语束抑，令其气收敛，笔情屈曲，故谓之抑。随以数语振发，乃谓之扬。使文章有气有势，光焰逼人。此法文中用之极多，最为紧要。”《红楼梦》中，王熙凤巧施调包计，贾宝玉自以为和林黛玉成婚，喜不自禁。而当他发现娶的是薛宝钗，林黛玉已命归西天时，顿成大悲。哭灵之后，竟出家当了和尚。《祝福》中，祥林嫂哭着喊着不肯到贺家坳去，为了抗婚，一头撞在桌角上，而当发现贺老六竟是个和善的好人时，便相依为命过活，还有了孩子阿毛。本来可以安安稳稳地生活下去，没成想，贺老六病死，阿毛被狼吃掉。由悲而喜而大悲，抑扬交错，起伏跌宕。读之催人泪下。小说如此，剧本也一样。莎士比亚的《奥赛罗》写奥赛罗凯旋而归和妻子美丽的苔丝特蒙娜生活得很幸福，这本是十分美满的，可当奥赛罗中了奸佞之徒凯西奥的毒计后，竟亲手杀死了无辜的妻子；凯西奥正在幸灾乐祸、得意忘形之际，又得到应得的惩罚。剧本就是这样抑扬起伏的。至于散文中也多用此法，如杨朔的《荔枝蜜》即是。抑扬之法，往往伴随着情节的大喜大悲或悲喜交加。由于这种写法，在读者阅读作品时，不时地受到情感的撞击，而引起心灵的振颤，给人留下的印象是极深刻的。
行文曲折，必须有张有弛。《礼记·杂记下》中说：“张而不弛，文武弗能也；弛而弗张，文武弗为也；一张一弛，文武之道也。”叙事的张与弛，是依据生活的节奏而存在的，因为生活本身就是在张弛急缓中有节奏地前进的，如大江东去，时急时缓，迂回曲折。这是符合辩证法的。紧张激烈，固然能扣人心弦，若一味只是张，读者也受不了；若只是弛，懒洋洋的，也不能引人入胜。这两个极端都不符合生活的真实，也不符合读者心理平衡的要求，都是不可取的。只有张弛结合，才能节奏分明。蒲松龄的《聊斋志异》中的《促织》，在张弛的处理上是很得法的。文中有这样三次大的起落，做到了张中有弛。一起是：“会征促织，成不敢敛户口，而又无所赔偿，忧闷欲死。”“即捕得三两头，又劣弱不中于款。宰严限追比，旬余，杖至百，两股间脓血流离，并虫亦不能行捉矣。转侧床头，惟思自尽。”这一起之后紧接着就是一落：成妻占卜得图，成名按图索得一虫，而举家庆贺。二起是：成子将所得之虫扑毙，惧怕已极，投井自尽，几乎临于绝境。然后又是一落：“东曦既驾，僵卧长愁”之际，又得一虫。第三起是：所得小虫几乎被鸡啄食，“成仓猝莫知所救，顿足失色”。紧跟着又是一落：“旋见鸡伸颈摆扑，临视，则虫集冠上，力叮不释。成益惊喜，掇置笼中。”三起三落，时而波峰，时而浪谷，张弛相间。
《促织》不仅在整体情节上浊浪排空与波光潋滟相交替，狂风暴雨与天朗气清相配合，而且在局部情节的处理上，也有着一波三折，曲尽其态之妙。其中有这样一段：
村中少年好事者驯养一虫，自名“蟹壳青”，日与子弟角，无不胜。欲居之以为利，而高其直，亦无售者。径造庐访成，视成所蓄，掩口胡卢而笑。因出己虫，纳比笼中。成视之，庞然修伟，自增惭怍，不敢与较。少年固强之。顾念蓄劣物终无所用，不如拼博一笑。因合纳斗盆。小虫伏不动，蠢若木鸡。少年又大笑。试以猪鬣撩拨虫须，仍不动。少年又笑。屡撩之，虫暴怒，直奔，遂相腾击，振奋作声。俄见小虫跃起，张尾伸须，直敌领。少年大骇，急解令休止。虫翘然矜鸣，似报主知。成大喜。
先写“少年”之“无不胜”，讥笑成名所蓄；次写两虫对比，成名“惭怍”，扬彼而抑此。当写至两虫搏击时，也取先抑后扬之法，一张一弛之态，“虫暴怒”至“敌领”为张，“虫翘然矜鸣”是弛。笔法极活。这一小段，在全文情节的大起大落、起伏澎湃之中，可称得上是微波余漾。《促织》就是这样小波推聚着狂澜，狂澜夹挟着小波，此波未平，另波又起，张张弛弛，曲曲折折。
行文曲折，必须伏应关联。伏应是指伏笔和照应。所谓伏，是作者为使作品情节生动，令读者牵肠挂肚，而对作品中的人物或事件，预先在似不经意中提出暗示或交待的一种叙事方法。所谓应，是对前边暗示的关照或回应。伏应关联，犹如画龙，于云腾雾绕之中，东出一鳞，西出一爪。既变化多端，又浑然一体。情节曲折，又结构严谨。凡叙事的作品，几乎都用这种方法。
唐彪《读书作文谱》中说：“如一篇文中所载不止一事与一意，或此一事一意，不能于篇首即见，而见于中幅，或见于后幅，作者恐后突然而出，嫌于无根，则于篇首预伏一二句以为张本，则中后文章皆有脉络。”这里所说的“预伏”，就是预先设下伏笔的意思。唐彪还指出预伏的方法和目的：“一二句以为张本”。对习作者是有着直接的指导意义的。在文学作品中伏应关联的例子是很多的。如袁阔成的评书《三国演义》写关羽走麦城，后在突围之时被马忠所设的绊马索绊倒一节，其前文就先伏下了马忠吩咐兵士将七根绳索中的六根都染上绿色，唯独第七根是白色的一笔。关羽骑着赤兔马连破六道，却没跳过这最后一道。终被擒拿。在这一段叙述中，前面是伏，后面是应。伏，伏得自然，说是因颜料不够而未能染完；应，应得严实，说赤兔马只认出了前面这染过的六条，未能认出这白色的一条，加之体力乏尽，摔倒在地。这一处伏应是十分精彩的，事情的来龙去脉交待得很清楚，又没有人工斧凿的痕迹。有伏有应，十分严谨。正如林纾《春觉斋论文》所说：“无意阅过，当是闲笔，后经点眼，才知是有用者……可见用伏笔，是阳断而阴联，不是伏下此一处，便抛却去经营彼处。”伏笔若一看便知，那算不得好，“当是闲笔”才是妙。伏笔与照应之间，“阳断而阴联”，明断而暗联，似松而实紧，这是构思的神功。再如《雷雨》中那根折断的电线，一个镜头，一句话语便伏下了，那竟是四凤命运的归宿。如果前边没有暗示和交待，四凤触电身亡就失去了“张本”，会令人感到突兀。
使用伏笔和照应，应注意伏笔要设在情节发展的关要处，能使情节突现出高潮来才好，不能随意多设、乱设。照应和前面的伏笔相联，顺势自然而成，以完成伏笔的使命，而不能有画蛇添足之嫌。
行文曲折，还必须注意气氛的渲染。渲染是通过对环境、景物或人物的行为、心理，作多方面描写、形容或烘托，以突出形象，加强艺术效果的一种表现手法。鲁迅先生的《药》开头和结尾都是这种写法：
秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。
…………
……街上黑沉沉的一无所有，只有一条灰白的路，看得分明。……有时也遇到几只狗，可是一只没有叫。
…………
老栓又吃一惊，睁眼看时，几个人从他面前过去了。一个还回头看他，样子不甚分明，但很像久饿的人见了食物一般，眼里闪出一种攫取的光。……
就在这样一个黑沉沉的夜里，老栓为自己得痨病的儿子去买“药”人血馒头。也正是在这个黑沉沉的夜里，革命志士遇害。愚昧麻木到极点的百姓，用蘸着烈士鲜血的馒头治儿子的“病”，这是怎样冷酷的现实。“黑沉沉”的夜，“灰白的路”，连狗都不叫。“许多古怪人，三三两两鬼似的在那里徘徊。”紧张而恐怖。色调是黑灰的，气氛是阴冷的。这种阴森森气氛的渲染，对于烈士死得寂寞的意境的形成，是十分重要的，必不可少的。这也更显示出腐败的统治阶级手段的卑鄙夜间杀害革命者。
《药》的结尾是这样写的：
……路的左边，都埋着死刑和瘐毙的人，右边是穷人的丛冢。两面都已埋得层层叠叠，宛然阔人家里祝寿时候的馒头。
两位老人在寒冷的清明时节，在乱冢之中，各自为自己死去的孩子上坟。枯草在发抖般地振颤，那乌鸦“铁铸一般站着”，荒寂、恐怖、阴暗、悲凉。鲁迅在《〈中国新文学大系〉小说二集序》中说：“《药》的收束，也分明的留着安特莱夫式的阴冷。”
气氛的渲染，由于真实地反映出环境的特点，情境的格调，使读者直接感受到事态进程中的急缓、快慢、冷热、险夷；人物情绪中的安危、荣辱、悲欢、爱怨乃至惊恐、愤怒。令情节扣人心弦、动人情感，以强化作品的艺术魅力。
爱因斯坦说：“这种无时不有，无处不在的气氛，正是揭示人物内心世界与精神面貌的最典型的手法之一。”而人物的精神面貌又是在情节的进程中逐步展现出来的，气氛的烘托渲染也是推动情节发展，调节情节节奏，深邃作品意境所不可缺少的。尤其是在错综复杂的故事情节的叙述中，更有着贯串文气的作用。
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